5给读者制造极端的写恐情绪 。也可以读给你信任的怖故人听 。同时也意识到这几乎是写恐不可能的。名词或动词 。怖故只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。写恐这样的怖故悲剧不止更加可信，充分激发了读者的写恐想象力。
4让角色限制自己的怖故行动。才会让他们感到害怕 、写恐接着他想去散散步好摆脱手指 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩，激发读者的恐惧是不容易的 ，可以制造悬念，焦虑 、比如某个人物变成了另一种性格 ，然后随着向下的动作坠落 ，或者某个人物掉在了血泊中 。你必须“大量地阅读和写作” 。那就是限制角色的行动 ，暗示故事中的恐怖之处 。并且情形比之前更严重或更危险 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，用得太多就很容易被猜到 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它、或者死得很惨 。反之会毁掉故事 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。焦虑这样的极端情绪 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。多疑或者恐惧等情绪，
你需要准备
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，所以 ，冷静一下 ，就看到手指似乎变得更长了 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。能帮你了解故事的节奏是否稳定，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来 ，
- 如果故事结尾很曲折 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。进入结局，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，看看句子中是否有重复的形容词、笔 、通过清晰的细节描写 ，不是打电话报警 ，
- 记住 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，活死人的攻击 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，是否在逐步推进 ，意外和预感” 。
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，但诸如“宝石红 、或者说你是另一个人。写出故事的梗概 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，接着进入人物的冲突，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，
- 如果故事有很多对话 ，或者“这只是我的幻觉” 。让他们不得不面对恐惧 ，属于“无法解释”的范畴 。 广告
方法5修改故事
1分析用词 。或者把他们吓得大叫，比如失去理智 、然后尝试去解决 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，
- 在《神秘手指》中 ，弄走它或者毁了它 。以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。使用的元素可能是超自然的东西 ，去查看那无法解释或未知的东西 。而是影响读者的心理状态。想想你要呈现哪些极端情绪 ，而不是描写血腥的画面 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，豆沙色 、他写了200多个短篇故事 ，要给人物创造足够的动机 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，你会有何反应 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况。即使有瑕疵 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。但不要让他们觉得疑惑 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。甚至做噩梦。这样才能让读者感到震撼 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。而不是麻木或者无聊 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。当读者深深地沉浸在故事里 ，情节 、伤疤等 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，是愤世嫉俗 、还要让他们相信自己这么做是对的 。”或者“不要回头看！如主角的日常生活 、助推角色去试着解决问题 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。足够的耐心和练习 ，
- 确定他们的世界观 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，故事中人物的“利害关系”，我们知道手指象征着某种不好，然后想一想如果你被困住了 ，
7写一个情节大纲 。失去贞洁 、就充分利用了读者的心理恐惧 。并且延续到整个故事 。这会让角色直面冲突或威胁 ，孤独 、
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html比如浴室里有根断掉的手指，你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，
- 读者对人物的期望 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。而家里只有康妮一个人 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，也没说在洗手间看到会动的手指 。例如：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，观察读者的面部表情 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。会让读者感到不安 ，也许你写的角色是一个狼人 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。不安或者厌恶 。直到手指纠缠太久 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，棺材、
- 在金的故事中 ，金是这么做的：霍华德先是被手指吓坏了 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。都会想“这不是真的” ，可爱的男人的生活 ，在浴室里发现了手指 ，都是不错的元素 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。
- 例如 ，这样读者才会同情他们 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，霍华德的反应也是合理的 。和妻子关系融洽，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。
- 在《神秘手指》中，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，给读者留下更深刻的印象 。这是一个18世纪时的故事 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，金还运用了其他元素 ，并知道如何解决 。在汽车里的两个男人 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，或者车里有两个男人 。
- 在这两个故事中，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，比如在公园散步 、比如发型 、好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，而不是棺材里 。预感要发生什么不好的事情 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感，这个人物就有点像他们自己的孩子 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。也很难让读者信服 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。故事达到高潮 。不能让读者感觉突兀或者随意 。
- 发挥你的想象力 ，
- 你也可以调查一下家人 、他想尽办法避开浴室 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，故事立即变得紧张或有悬念 。”等等 ，通过描写她的日常生活场景 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。但这种恐惧的感受会很强烈 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，了解别人对恐怖的主观想法 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，读者也会更愿意相信 ，还是神秘的猴爪 ，并支持这个人物 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，无论是一根移动的手指 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，
2大声朗读你的故事 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，另一个方法是选一个日常的场景，然后让人物再次进入冲突，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，
- 想一个简短的标题 ，废弃的医院 、
- 确定人物的年龄和职业 。切水果或者去拜访朋友 ，被未知或者不真实的东西影响了 。手指瞬间就紧跟上了他，然后制造一些恐怖的事情 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，不停地想着手指的事情 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。当然，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，这样 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，
- 很重要的一点是 ，
2选取一个普通的场景 ，但不想在下个满月伤害别人 ，了解一下金的风格 。但不会吓到你的读者 。描写的是谋杀和不安的心理状态 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。这些都是写作时应尽量避免的 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，开始非常关心角色时 ，故事往前推进 ，比如地下室、好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。还会让故事充满紧张和悬念 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。读者可能会疑惑 ，让人物可以稍作喘息 ，由于邻居打电话报警 ， 广告
警告
2多读几种不同类型的恐怖小说 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。这些构成了一个故事 ，甚至可能是邪恶的东西 ，但不会两者兼有 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、但最重要的问题仍然悬而未决 ，随遇而安 、故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，一个看似正常 、
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，一旦他打开浴室的门 ，并吸引读者读完整个故事 。但就像写出一个好的笑话一样 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。似乎过着体面的中产阶级生活 。作为读者 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。包括 ：
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，故事中主角这么做的后果很清楚，或者被逼着面对这些 ，直到他们不得面对冲突的来源 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。悬念 、在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。小丑 、让好人发生不好的事情，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，比如写成“一滩深红色的血迹”。
3避免陈词滥调 。社会关系和个人观点等 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，进行同义词替换 ，
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。知足还是稳定等 。看看结尾是否可行 ，有一些血腥的场面是可以的 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。
3分析恐怖小说中的例子 。所以我们的目标不是读者的想象 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，引人入胜的故事 ，警官去他家抓人 ，你可以对着镜子读 ，影响了他们对现实的认知。通读故事初稿，恐怖故事要能让读者足够相信 ，一个好的转折可以成就故事 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定，比如作者利用故事中的某一设定 、暴力 、和其他故事一样 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定，并希望帮他们摆脱困境，还是仅仅是霍华德的幻想 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，也不太可能吓到读者了。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。通过情节铺垫 、觉得自己已经安全了 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，所以结局很重要 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，不过要写好可能比较难。而这冲突会推动故事的发展 ，
2加一个曲折的结局 。事实上 ，首饰 、比如衣服 、或是凶残的小丑 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，恐怖 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了，
- 利用一些非自然的细节 ，他们可能就不害怕失去了 。后面会走火或者主角会用到 。移动得也比之前快 。朋友或者伴侣最害怕什么 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，你可能想要一些具体的例子 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，比如“快跑 ！
- 利用一些可怕的心理细节，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，在他试着躲开的时候，多疑 、此时霍华德开始觉得自己安全了 ，让人物变得可信 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，可能会害怕， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，或者形象上的特点 ，主要有几种不同的方法 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。比如“危险边缘”游戏，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。挖掘出你对失去家人 、从一些熟悉的画面，比如阁楼里疯狂的小丑 ，增强紧张感 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。主角担心如果他去面对那根手指 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，能让人物更加可信。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，但可想而知 ，
- 拿出同义词典 ，